Your browser does not support the video tag.
Your browser does not support the video tag.
Marco Cadioli - The Whirlpool
  • © ARSHAKE | ISSN 2283-3676
  • CONTATTI
  • Login
Arshake
  • ABOUT US
    • CHI SIAMO
    • ARSHAKE. IL PROGETTO
    • MEDIA/PARTNERSHIPS
    • CONTATTI
  • FOCUS
    • All
    • Focus
    • Interview
    • News dal Passato
    Experimental Fellowship at Bauhaus Earth

    Bando per borsa di studio sperimentale presso Bauhaus Earth

    Open call – Schermo dell’Arte

    Open call – Schermo dell’Arte

    Open Call: State of the ART(ist)

    Open Call: State of the ART(ist)

    Intervista | Liu Jiayu

    Intervista | Liu Jiayu

    Theatre of Proof al PAV di Torino

    Theatre of Proof al PAV di Torino

    Wetland Role-Playing Game

    Wetland Role-Playing Game

  • FRAME
    FRAME > Shining Hat

    FRAME > Shining Hat

    FRAME > To Breathe – Coachella Valley

    FRAME > To Breathe – Coachella Valley

    FRAME >  The fairies will find us if we leave a trail

    FRAME > The fairies will find us if we leave a trail

    FRAME > Hundred Changes in Life

    FRAME > Hundred Changes in Life

    FRAME >  Large Resemblagé

    FRAME > Large Resemblagé

    FRAME > Rubber Pencil Devil

    FRAME > Rubber Pencil Devil

    FRAME > ARC 2000

    FRAME > ARC 2000

    FRAME > Seeders and Leechers

    FRAME > Seeders and Leechers

    FRAME > Spiral of Time

    FRAME > Spiral of Time

  • VIDEO POST
    VIDEO POST > Anthofluid

    VIDEO POST > Anthofluid

    VIDEO POST > IsoScope

    VIDEO POST > IsoScope

    VIDEO POST > Kihikihi

    VIDEO POST > Kihikihi

    VIDEO POST > Triosophia

    VIDEO POST > Triosophia

    VIDEO POST > Kosei Komatsu

    VIDEO POST > Kosei Komatsu

    VIDEO POST > STRATACUT

    VIDEO POST > STRATACUT

    VIDEO POST > File Tabs no. 1,

    VIDEO POST > File Tabs no. 1,

    VIDEO POST > The Recap

    VIDEO POST > The Recap

    VIDEO POST > Slow Room

    VIDEO POST > Slow Room

  • SPECIAL PROJECTS
    • ARSHAKE’S BANNER
    • CRITICAL GROUNDS
    • YOUNG ITALIAN ARTISTS
    • GAME OVER
      • GAME OVER • LOADING
    • EXTERNAL PROJECTS
      • BACKSTAGE | ONSTAGE
      • PERCORSI • 6 anni con il premio Terna
      • TEMPO IMPERFETTO
  • RESOURCES
    • CALLS
    • ARCHIVIO
    • RISORSE ONLINE
  • it IT
  • en English
No Result
View All Result
Arshake
  • ABOUT US
    • CHI SIAMO
    • ARSHAKE. IL PROGETTO
    • MEDIA/PARTNERSHIPS
    • CONTATTI
  • FOCUS
    • All
    • Focus
    • Interview
    • News dal Passato
    Experimental Fellowship at Bauhaus Earth

    Bando per borsa di studio sperimentale presso Bauhaus Earth

    Open call – Schermo dell’Arte

    Open call – Schermo dell’Arte

    Open Call: State of the ART(ist)

    Open Call: State of the ART(ist)

    Intervista | Liu Jiayu

    Intervista | Liu Jiayu

    Theatre of Proof al PAV di Torino

    Theatre of Proof al PAV di Torino

    Wetland Role-Playing Game

    Wetland Role-Playing Game

  • FRAME
    FRAME > Shining Hat

    FRAME > Shining Hat

    FRAME > To Breathe – Coachella Valley

    FRAME > To Breathe – Coachella Valley

    FRAME >  The fairies will find us if we leave a trail

    FRAME > The fairies will find us if we leave a trail

    FRAME > Hundred Changes in Life

    FRAME > Hundred Changes in Life

    FRAME >  Large Resemblagé

    FRAME > Large Resemblagé

    FRAME > Rubber Pencil Devil

    FRAME > Rubber Pencil Devil

    FRAME > ARC 2000

    FRAME > ARC 2000

    FRAME > Seeders and Leechers

    FRAME > Seeders and Leechers

    FRAME > Spiral of Time

    FRAME > Spiral of Time

  • VIDEO POST
    VIDEO POST > Anthofluid

    VIDEO POST > Anthofluid

    VIDEO POST > IsoScope

    VIDEO POST > IsoScope

    VIDEO POST > Kihikihi

    VIDEO POST > Kihikihi

    VIDEO POST > Triosophia

    VIDEO POST > Triosophia

    VIDEO POST > Kosei Komatsu

    VIDEO POST > Kosei Komatsu

    VIDEO POST > STRATACUT

    VIDEO POST > STRATACUT

    VIDEO POST > File Tabs no. 1,

    VIDEO POST > File Tabs no. 1,

    VIDEO POST > The Recap

    VIDEO POST > The Recap

    VIDEO POST > Slow Room

    VIDEO POST > Slow Room

  • SPECIAL PROJECTS
    • ARSHAKE’S BANNER
    • CRITICAL GROUNDS
    • YOUNG ITALIAN ARTISTS
    • GAME OVER
      • GAME OVER • LOADING
    • EXTERNAL PROJECTS
      • BACKSTAGE | ONSTAGE
      • PERCORSI • 6 anni con il premio Terna
      • TEMPO IMPERFETTO
  • RESOURCES
    • CALLS
    • ARCHIVIO
    • RISORSE ONLINE
No Result
View All Result
Arshake
No Result
View All Result
Home Percorsi

Margherita Moscardini • Terna 04

Arshake by Arshake
07/05/2014
in Percorsi
Margherita Moscardini • Terna 04
< Interviews

Margherita Moscardini, Untitled (casabianca), 2012, fotografia digitale, Premio Terna 04 (categoria Gigawatt)


Margherita Moscardini è nata a Donoratico (LI) nel 1981. Ha studiato Antropologia Culturale  all’Accademia di Belle Arti di Bologna e frequentato diversi workshops tra cui quello della Fondazione Spinola Banna di Torino con Peter Friedl e il CSAV della Fondazione Ratti di Como con Yona Friedman. Negli ultimi anni è stata ospite del CCA Andratx (Mallorca, Spagna), CCA Art Today (Plovdiv, Bulgaria), Fondazione Pastificio Cerere (Roma, Italia), Citè Internationale des Arts (Parigi, Francia), MMCA Changdong (Seoul, South Korea) e nel 2015  ISCP (New York, USA).
 La sua ricerca si articola sulle relazioni tra processi di trasformazioni di ordine urbano, sociale e naturale. Spesso è interessata ad aree abbandonate e in demolizione, il cui sistema di smaltimento delle macerie sventa paradigma delle complessità locali. La sua pratica privilegia il processo e progetti a lungo termine, considerando il contesto come un mezzo: l’architettura, il paesaggio (inteso come le caratteristiche geo-morfologiche di un’area) su cui il costruito è stato progettato, e come i piani urbanistici condizionano i comportamenti delle comunità locali. E’ il contesto a suggerire ambiti di indagine specifici, i materiali e i metodi del lavoro, che l’artista sviluppa attraverso interventi in larga scala, disegni, testi, modelli in scala e video-documenti. Quando i suoi interventi sono demoliti, per ragioni interne alla sua pratica il materiale di documentazione è considerato come una delle fasi di trasformazione del contesto, piuttosto che testimonianza di un’operazione conclusa.
 Il suo lavoro è stato presentato in mostre personali e collettive in Italia e all’estero tra cui il SongEun ArtSpace di Seoul (South Korea), l’Istituto Italiano di Cultura di Istanbul (Turchia), il Museo MACRO di Roma (Italia), il Center for Contemporary Art di Plovdiv (Bulgaria), Fondazione La Quadriennale di Roma (Italia), Schaufler Foundation, Stuttgart e Staedtgalerie, Kiel, (Germania), Palazzo Reale, Milano (Italia), Fondazione Palazzo Strozzi, Firenze (Italia). Tra i riconoscimenti, ha vinto la prima edizione del Premio Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli, Torino (Italia), la borsa nctm e l’arte, con cui sta sviluppando un nuovo progetto presso il National Art Studio Changdong del MMCA, Museum of Modern and Contemporary Art of Seoul (South Korea), e il Premio New York 2014-2015, promosso dal Ministero degli Affari Esteri, l’Istituto Italiano di Cultura di New York e l’Italian Academy of Advanced Studies, Columbia University. Nel 2013 il nucleo centrale del suo progetto Istanbul City Hills-On the Natural History of Dispersion and States of Aggregation, entra nella collezione permanente del Museo MAXXI di Roma.
Untitled (casabianca), opera tra le vincitrici del Premio Terna 04 nella categoria Gigawatt, è un’immagine fotografica stampata in esemplare unico a memoria di un intervento poco prima della sua distruzione. Nella dependance di un complesso di campagna, sul ripiano di una dispensa murata e in corrispondenza di una finestra, terra, alberi ed erba bonsai riproducevano una porzione di paesaggio. L’apertura delle finestre forzava la comunicazione tra spazio interno ed esterno, oltre a garantire la sopravvivenza del modello vivente in scala: le condizioni atmosferiche e la luce naturale determinavano la vita e la trasformazione della porzione di territorio riprodotta. Mentre malta, argilla e pietre, posizionate all’interno di ognuno dei tre scaffali, riproducevano le stratificazioni geologiche del sottosuolo locale.

 

Quale è il ruolo dell’artista nel sistema attuale dell’arte e della società?

Il suo impegno è di agire sullo stesso piano di realtà del presente; deve coesistere con molte più forme di espressione, ma ha le stesse responsabilità di sempre.

Premio Terna pubblicò, in una delle sue prime edizioni, una ricerca previsionale dello stato dell’arte dal 2010 al 2015. I risultati hanno aperto una finestra su quello che è agli effetti il panorama attuale. Tra questi, anche il fatto che la crisi avrebbe portato ad un superamento dell’assuefazione rispetto alle regole dominanti, oltre ad un maggiore impegno sociale dell’arte. E’ quello che sta accadendo davvero? 

Ci sarebbe molto da dire, ma non c’è spazio e rimando a una lettura: Take the Money and Run? Can Political and Socio-Critical Art «Survive»? di Martha Rosler, primo testo del volume «Culture Class», e-flux journal, edito da Sternberg Press, 2013.

Margherita Moscardini - 1xUnknown, 2012-ongoing. Production Still, Quiberville (FR), dalla serie 1XUnknown.

 Cosa ha significato per la tua esperienza e per la tua ricerca la partecipazione al «Premio Terna»? Quali opportunità concrete, anche di mercato, ha generato? 

Con i 3000 euro del premio ho saldato dei debiti ma onestamente non ha generato altre opportunità.

Cosa dovrebbe avere (che ancora non ha) l’Italia a sostegno della creatività per rendere il nostro paese sempre più competitivo a livello internazionale? E quale paese, su scala globale, ritieni sia il migliore da questo punto di vista?

Ho qualche problema con la parola «creatività». C’è piuttosto c’è da chiedersi (e rispondersi in velocità) cosa dovrebbe avere l’Italia a sostegno di se stessa.

1xUnknown, 2012-ongoing. dettaglio dell'installazione (Photo Dario Lasagni). MDF, carta, cemento, finestra, lampada, timer, n.8 video, sonoro, n.8 mini-proiettori, cavi (dimensioni ambientali). Courtesy Ex Elettrofonica, Roma

I tuoi lavori sono spesso commissionati. Quali requisiti deve avere, a tuo avviso, il committente ideale?

Penso che in modi diversi molti dei lavori degli artisti siano spesso “commissionati”: accettare l’invito ad una mostra, accettare una proposta curatoriale, è comunque un modo di accogliere una commissione; certo, dipende dal valore che si da al contesto, in che misura entra dentro al lavoro. Io chiamo committente chi mi invita a sviluppare un progetto ponendomi condizioni e limiti. Quello ideale è autoritario e incline alle censure.

In quale direzione si è evoluta la tua ricerca più recente? Ci puoi anticipare progetti e prospettive future?

L’anno scorso ho lavorato ad Istanbul. Con l’aiuto di collaboratori locali ho fatto esperienza del sistema di smaltimento degli scarti delle demolizioni della città, e l’ho usato come paradigma per raccontare alcune delle contraddizioni legate alla recente trasformazione urbana. E’ stato un progetto che ha condizionato profondamente il mio modo di lavorare, e ha dato una struttura ad interessi che fino ad allora avevo affrontato in modo frammentario. Processi di trasformazione di ordine naturale come l’erosione, le caratteristiche geomorfologiche delle aree su cui si estende il tessuto urbano, in che modo la conformazione geologica di certi territori è legata alla qualità del costruito, sia quello prodotto da piccole comunità, che quello risultante da piani di riqualificazione governativi; la gentrification, il diritto alla città, come le moltitudini locali rivendicano i propri diritti, ad abitare, agli spazi pubblici, a spazi di democrazia.  Sono questioni con cui mi misurerò anche altrove: da settembre intanto a Seoul, dove lavorerò per qualche mese all’interno del National Art Studio del MMCA, il Museo Nazionale di Arte Moderna e Contemporanea di Seoul.

1xUnknown, 2012-ongoing. Production Still, Heuqueville (FR), dalla serie 1XUnknown. Courtesy Ex Elettrofonica, Roma.

Le tue opere sono per lo più site-specific. Richiedono quindi un attento lavoro di documentazione. Come ti poni di fronte a questo aspetto, e ancora, come affronti questioni relative alla conservazione delle opere?

Conoscere il contesto su cui lavoro è importante,  è uno strumento, ma forse meno conciliante di quanto tu lasci intendere. La gran parte dei miei interventi rimangono eventi perché vengono distrutti. Quando resistono è perché la distruzione è nel testo. Penso che conservare significhi sollecitare la trasformazione, il movimento, e in generale l’utilizzo. In questo senso conservare è innanzitutto rispettare il cambiamento. Le scelte recenti di organismi di tutela come l’UNESCO, sono un esempio chiaro di come evolve e di come sia problematica l’idea stessa di conservazione al tempo presente. Da un museo d’arte oggi io mi aspetto che riconosca i capolavori, e che li protegga come patrimonio garantendo loro diffusione e vitalità. Penso alle forme di alcuni movimenti sociali urbani recenti; è chiara responsabilità di organi della cultura internazionale sostenerle e difenderle, monitorando e collaborando al loro desiderio di persistenza.

Terna è un’azienda che si occupa di trasmettere energia al Paese. Il suo impegno con Premio Terna si focalizza sulla trasmissione di energia all’arte e alla cultura e nella creazione di una rete di sostegno e sviluppo del talento. Ritieni la formula del «Premio Terna» ancora attuale per la promozione dell’arte? Hai qualche suggerimento da dare per la prossima edizione?

L’impegno di Terna e di altre realtà private può essere fondamentale in questo preciso momento del nostro paese. Non solo per un sostegno diretto agli artisti (apprezzo il premio, ma resta un episodio), ma perchè in assenza di intelligenze e contributi statali il sostegno privato mi pare sia la sola alternativa alla cultura (la sopravvivenza) di questo paese. Aziende importanti come Terna dovrebbero praticare una specie di militanza continua, insistente, pressante, battente, meglio se fatta di contributi piccoli ma diffusi sul territorio. Per evitare alle istituzioni beneficiarie obblighi sconvenienti e alibi per le loro mancanze. Questa Italia senza governo è il paese delle eccezioni, dei piccoli miracoli locali. Per questi penso valga la pena lavorare.

1xUnknown, 2012-ongoing. veduta dell'installazione. MDF, carta, cemento, finestra, lampada, timer, n.8 video, sonoro, n.8 mini-proiettori, cavi (dimensioni ambientali). Courtesy Ex Elettrofonica, Roma


immagini

( cover – 1) Margherita Moscardini, «Untitled (casabianca)», 2012, fotografia digitale, Premio Terna 04 (categoria Gigawatt) (2) Margherita Moscardini, «1xUnknown», 2012-ongoing, production Still, Quiberville (FR), dalla serie «1XUnknown», courtesy Ex-Elettrofonica, Roma (3) Margherita Moscardini, «1xUnknown», 2012-ongoing, dettaglio dell’installazione, photo Dario Lasagni,  MDF, carta, cemento, finestra, lampada, timer, n.8 video, sonoro, n.8 mini-proiettori, cavi (dimensioni ambientali), courtesy Ex Elettrofonica, Roma (4) Margherita Moscardini, «1xUnknown», 2012-ongoing, production still, Heuqueville (FR), dalla serie «1XUnknown», courtesy Ex Elettrofonica, Roma (5) Margherita Moscardini, «1xUnknown», 2012-ongoing, veduta dell’installazione.  MDF, carta, cemento, finestra, lampada, timer, n.8 video, sonoro, n.8 mini-proiettori, cavi (dimensioni ambientali), courtesy Ex Elettrofonica, Roma.


Premio Terna-Percosi-04

ShareTweetShareSend
Previous Post

Meris Angioletti • Terna 04

Next Post

Stefano Canto • Terna 02

Arshake

Arshake

Related Posts

Percorsi

Christian Niccoli • Terna 04

by Arshake
07/05/2014
Percorsi

Mauro Folci • Terna 02

by Arshake
07/05/2014

CALLS

Experimental Fellowship at Bauhaus Earth
Calls

Bando per borsa di studio sperimentale presso Bauhaus Earth

14/05/2025
Open call – Schermo dell’Arte
Calls

Open call – Schermo dell’Arte

07/05/2025
Open Call: State of the ART(ist)
Calls

Open Call: State of the ART(ist)

05/05/2025
RE:HUMANISM Art Prize 4
Calls

RE:HUMANISM Art Prize 4

18/03/2025
https://www.arshake.com/special-project-banner/young-italian-artists/
Facebook Twitter Instagram

Arshake is a collaborative artistic project, blurring the borders between art, science and technology, information and production.

  • Focus
  • Video post
  • Frame
  • Special Project
  • Interview
  • Calls
  • Exhibitions

One more step - Check your email and click the confirmation link

© 2024 – ARSHAKE

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In
Gestisci Consenso Cookie
Per fornire le migliori esperienze, utilizziamo tecnologie come i cookie per memorizzare e/o accedere alle informazioni del dispositivo. Il consenso a queste tecnologie ci permetterà di elaborare dati come il comportamento di navigazione o ID unici su questo sito. Non acconsentire o ritirare il consenso può influire negativamente su alcune caratteristiche e funzioni.
Funzionale Sempre attivo
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono strettamente necessari al fine legittimo di consentire l'uso di un servizio specifico esplicitamente richiesto dall'abbonato o dall'utente, o al solo scopo di effettuare la trasmissione di una comunicazione su una rete di comunicazione elettronica.
Preferenze
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono necessari per lo scopo legittimo di memorizzare le preferenze che non sono richieste dall'abbonato o dall'utente.
Statistiche
L'archiviazione tecnica o l'accesso che viene utilizzato esclusivamente per scopi statistici. L'archiviazione tecnica o l'accesso che viene utilizzato esclusivamente per scopi statistici anonimi. Senza un mandato di comparizione, una conformità volontaria da parte del vostro Fornitore di Servizi Internet, o ulteriori registrazioni da parte di terzi, le informazioni memorizzate o recuperate per questo scopo da sole non possono di solito essere utilizzate per l'identificazione.
Marketing
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono necessari per creare profili di utenti per inviare pubblicità, o per tracciare l'utente su un sito web o su diversi siti web per scopi di marketing simili.
Gestisci opzioni Gestisci servizi Gestisci {vendor_count} fornitori Per saperne di più su questi scopi
Visualizza le preferenze
{title} {title} {title}
No Result
View All Result
  • ABOUT US
    • CHI SIAMO
    • ARSHAKE. IL PROGETTO
    • MEDIA/PARTNERSHIPS
    • CONTATTI
  • FOCUS
  • FRAME
  • VIDEO POST
  • SPECIAL PROJECTS
    • ARSHAKE’S BANNER
    • CRITICAL GROUNDS
    • YOUNG ITALIAN ARTISTS
    • GAME OVER
      • GAME OVER • LOADING
    • EXTERNAL PROJECTS
      • BACKSTAGE | ONSTAGE
      • PERCORSI • 6 anni con il premio Terna
      • TEMPO IMPERFETTO
  • RESOURCES
    • CALLS
    • ARCHIVIO
    • RISORSE ONLINE

© 2024 – ARSHAKE

This website uses cookies. By continuing to use this website you are giving consent to cookies being used. Visit our Privacy and Cookie Policy.