Special Project # 5. Cristina Elias. One Minute Diary

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Segnata da una grammatica visiva fitta di rimandi all’erotismo e all’erosione del corpo, l’onda lunga proposta da Cristina Elias (São Paulo, 1978) con ONE MINUTE DIARY (2014) ripercorre un campo riflessivo che preme, con grazia, sulla finitudine umana, sul dissolvimento (sul deperimento) della materialità, sulla cancellazione dei gesti, delle parole, della memoria. Facendo uno sgambetto al tempo, Elias propone per i progetti speciali di Arshake una videoanimazione fulminea [che pare ascriversi nella parabola progettuale denominata world one minutes. video&literature, un brand (pensato da Lucette ter Borg nel 2008) che raccoglie un nutrito palinsesto di video – della durata di un solo minuto – provenienti da molti paesi del mondo]^[1] la cui durata – one minute, appunto – pone sotto scacco l’eterno e l’immutabile («Perché tornare indietro? Sarebbe possibile tornare indietro se l’orologio continua a ticchettare in avanti? E lo spazio, sarebbe questo un concetto immobile? Si può mai tornare in un luogo del passato»?)^[2] per disegnare l’effimero, il passeggero, il transitorio e immettere lo spettatore in un tunnel meditativo che fa i conti con ciò che è stato, con un clima che metamorfosa costantemente le occasioni della vita, con il perpetuo divenire delle cose stesse, con il ritorno in patria^[3], con la delicatezza del disìo che «’ntenerisce il core»^[4] (Dante) e della condizione umana in generale.

«One minute diary è una raccolta di riflessioni provocate da un sentimento di nostalgia […] per qualcosa la cui esistenza presente non è un fatto concreto» suggerisce l’artista. È un video che «si riferisce al dolore del passaggio del tempo e della trasformazione dello spazio in rovina»^[5], in qualcosa che non ritorna, che si fa rimpianto, passaggio, inevitabile e dolce trapasso. Ma anche sovrapposizione, sovrimpressione, visione futura, apertura ad uno stato sovrastorico e sovratemporale, «processo creativo che porta a possenti riepiloghi di cento e cento momenti di vita»^[6].

Operazione che inverte la linea temporale determinata dal movimento orario d’una lancetta d’orologio e nel contempo azione corporea che ribalta lo scorrere del tempo, One minute diary si pone come un cortocircuito creativo che, se da una parte capovolge la durata, dall’altra sintetizza nel diario intimo di un minuto i ricordi – passati, presenti, futuri – di una vita. «Avere ricordi [Erinnerungen] non basta» ha suggerito Rilke nei suoi Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge. «Si deve poterli dimenticare, quando sono molti, e si deve avere la grande pazienza di aspettare che ritornino. Poiché i ricordi di per se stessi ancora non sono. Solo quando divengono in noi sangue, sguardo e gesto, senza nome e non più scindibili da noi, solo allora può darsi che in una rarissima ora sorga nel loro centro e ne esca la prima parola di un verso»^[7].

Come il riassunto della propria vita che si sporge al di là della vita stessa («forse siamo tutti turisti, a questo mondo»)^[8], Cristina Elias propone un viaggio alla riscoperta del tempo perduto che spinge la riflessione sul gomitolo della concettualità per appropriarsi di strutture, per edificare controimmagini che segnano un legame con l’alterità, con una vicissitudine, con una sorta di alessitimia^[9] estetica, un processo che buca le parole (non avere le parole per descrivere le emozioni) e trasforma il corpo in fonte energetica, pulsionale, decisionale, eterolinguistica, paraemotiva. Si tratta di un minuto che vuole contenere tutti i minuti del tempo e sterzare sulla soglia gialla della nostalgia. Di uno stato emotivo che, in tutte le sue varie declinazioni, si mostra come spinta sensibile, come sguardo che si torce verso il passato, come azione e sospensione dalle (delle) cose, come ricordo, come saudade, come punto di luce che disegna i contorni impalpabili del futuro.